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【十一艺节】不败的文艺之花——舞剧《沙湾往事》观后

时间:2016-10-28 来源:西部网-陕西新闻网 作者:魏梅

《沙湾往事》剧照。


   作者:王堃


   故事


   起:高山流水遇知音,一把高胡定深情。哪知乃父乱点谱,从此伊人泪满襟。


   故事就从这样戏剧化的一幕开始的。在音乐世家里成长起来的何柳年与音乐文艺女青年的许春伶因音乐结缘,从此二人便心心相印,何柳年更以高胡相赠,以此定情,可谓郎情妾意。但好景不长,何父临终前的遗命:让何柳年编撰未竟之曲《赛龙夺锦》并与潘红英缔结婚盟。父命难抗,何柳年违心的和潘红英拜堂成亲,而许春伶痛不欲生的退还了信物。她还不知何柳年的堂弟何少岩对她倾心已久。洞房花烛夜,何柳年不知如何面对虽不通晓音律但同样真情的妻子,只有颓然的睡去……






   承:民间采风缮龙锦,雨打芭蕉空相吟。花园偶遇仍似火,手足结发各寒心。


   为了继承父亲的遗志,修缮《赛龙夺锦》,何柳年带着堂弟何少岩来到岭南民间采风。凭借着对许春伶无限的思念与眷恋,何柳年演绎出了一曲独具韵味的《雨打芭蕉》。日思夜想的二人在后花园不期而遇,目光交错的一瞬,她发现他仍是那个他,很快他们又相依相偎互诉衷肠。耳鬓厮磨间,何少岩和潘红英正巧从花园路过,眼前的一幕犹如晴天霹雳落在叔嫂心间……





   转:日寇入侵三稔厅,附庸风雅窥名音。义愤填膺奏不同,祸及家小殇满地。


   1938年日寇占领了广州,很快侵略者的铁蹄就染指了沙湾古镇。三稔厅中,面对带兵强行闯入的日军大佐,何氏上下都怒不敢言。出人意料的是,大佐是个音乐控,并命令众人献艺,厅中人人岿然不动,日寇拔刀相向。眼见一场屠戮,许父无奈从中周旋,晓以利害之后,何氏兄弟同意演奏一曲。于是满腔悲愤版的《赛龙夺锦》回荡在厅中。一曲毕,大佐还恬不知耻的想要曲谱,怀抱曲谱的妻子宁死不从,她知道,那是丈夫(尽管不爱她)的所有心血,丈夫的命。刹那间,刺刀从妻子的腹部穿过,工尺谱从妻子手中一片片幽幽滑落……愤怒的何氏老小奋起反抗,乱枪响起,三稔厅里血流成河……





   合:千辛万苦脱险境,机缘巧合旧爱倾。国仇家恨化悲愤,激情一曲赛龙锦。


   狱中,孑然一身的何柳年拿着妻子用生命换来的曲谱悲愤不已。正在此时,何少岩与一众乡亲巧妙地避过敌人的监视,潜入牢中,将何柳年救出。路上逃到一间庙宇,何柳年意外的看到了一个熟悉的背影。面对亡妻,他的心里是愧疚的;面对旧爱,他的心里是眷恋的。犹疑间,许春伶已近在咫尺,沧海桑田后,真情未变,但已不能相爱。国仇、家恨、生离、死别、生灵涂炭……这一切的一切在何柳年心中杂陈,所有的爱憎在胸中发酵,突然间灵感忽现:波涛之上,龙舟竞渡、百舸争流、鹰击长空、鱼翔浅底……一曲创作完成的《赛龙夺锦》跃然纸上,谱写出中华民族不屈不挠的民族气概。





   评:明暗双线故事引,男男女女交错情。为护曲谱香消玉,红颜家国别样新。


   这部剧从一开始就将男主和女主求而不得的感情展现在观众面前,并作为一条主线贯穿全剧(明线)。随着情节的展开又引带出妻子和表弟两个人物角色。四个人的情感纠葛对男主和女主在人物形象的塑造上有很大帮助,只是到了第二幕结尾这个矛盾已经到了不可调和境地。如何破局,已不是原有架构可以解决,需要引入新的元素。




   全剧还有另一条主线,就是男主对名曲《赛龙夺锦》的创作(暗线)。作为事业线,在前两幕并没有浓墨重彩的描述,但在下半场却有更重要的作用。


   故事的转涙点发生在第三幕,随着日寇的入侵,故事的主要矛盾冲突从四角恋情过渡到国仇家恨,为护曲谱妻子惨死于日本人之手,这客观上使得前两幕主要矛盾的一方从肉体上消失,为男、女主在第四幕劫后余生的相遇埋下了伏笔。(这里不得不说妻子是个悲情人物。)只不过这样的矛盾过渡还是给人一种有些突兀的感觉。



   当然这样的故事情节,新颖度有所欠缺,不客气的说,笔者早已司空见惯!甚至可以大胆的猜测一下:此剧编剧前两幕的创作灵感来自于《梅花烙》;后两幕的创作灵感来自于《仙剑奇侠传1》。当然对于一部舞剧的故事情节不应太过苛求。(导演有可能觉得剧情太过新颖,观众有可能看不懂)。


   音乐


   如果说舞蹈是一部舞剧的灵魂的话,那么音乐就是“灵魂”的领路人。这部剧的音乐配合着剧情的发展和舞蹈的需求,时而浓情蜜意、时而悲痛欲绝、时而欢天囍地、时而百无聊赖、时而优雅清新、时而刚劲有力、时而如临大敌、时而宁死不屈……真是跌宕起伏、一波N折。这部剧不敢说是集广东音乐之大成,但细听下来也有十几首曲目,能将这么多曲目按照故事情节有条不紊的编排到一起,还能充分调动观众的听觉感官,甚至部分情绪波动,可以说此剧的作曲、编曲有着十分扎实的音乐功底。



   用音乐本身来展现音乐前辈丰富的情感世界和创作的心路历程,虽非首创,但一剧过后还是让人对《赛龙夺锦》、《雨打芭蕉》、《步步高》、《平湖秋月》、《鱼游春水》这样的广东名曲的理解不再浮于表面,而是有了更深层次的感受。从此这些曲目不再仅仅是音乐本身,而是广东音乐文化、音乐人文化的代表。



   剧末,蓝色激光打在黑色背景上的字幕,收录了不少广东音乐的名曲。细细数来有:何柳堂的《赛龙夺锦》、《雨打芭蕉》,何与年的《将军试马》、《晚霞织锦》,何少霞的《陌头柳色》、《白头吟》……“饮水思源”,这应该就是剧组在最后想表达的心声吧!



   舞美


   此剧的舞美效果可谓惊艳。无论是舞台背景、场上道具、人物服饰、抑或是光影变幻,这些都可以看出是经过精心雕琢认真打磨过的,让整部剧显得姹紫嫣红流光溢彩,使人赏心悦目流连忘返。


   不管是成亲时挂着“诗书世泽”牌匾的祠堂街景,还是雨打芭蕉时婆娑的墙纹树形图,甚至是花园偶遇时的水墨山水背景,都有着极强的层次感和立体效果,都显得美轮美奂,让人浮想联翩。





   高胡、五架头、英歌棒、龙舟鼓、飘色……一个个色彩鲜艳制作精美的具有岭南风味的道具让人眼前一亮。但最让人称道的还是四扇镂空雕花落地屏风门的应用,这四扇门让舞台场景化繁为简——并起来就是屏风;围起来就是屋子。从而营造出洞房、花园、三稔厅、庙宇……这样不同的舞台场景。



   改良过的长衫、旗袍、马褂、中山装……反映出该剧20世纪30年代中国广东沙湾古镇的历史背景。不仅如此,服装设计上还有别出心裁之处:何柳年服饰颜色是蓝色,寓意他是《赛龙夺锦》的传承人,因为大海的颜色也是蓝色。从剧初的浅蓝色着装逐渐过渡到剧末的深蓝色行头,表明他从一个不谙世事的文艺男青年,经过现实的洗礼和磨砺,逐渐蜕变为一个有责任有担当的爱国艺术家的成长历程。许春伶服饰颜色是粉红色,粉红离结婚时用的大红还差一点,表明她和男主是情人关系。潘红英服饰颜色是大红色或者紫红色,表明她和男主是夫妻关系,而且有可能到她被杀害时跟男主还是新婚时段。



   该剧的光影设计也是独具匠心,例如:洞房花烛时的红、雨打芭蕉时的绿、花园偶遇时的紫、赛龙夺锦时的蓝都让人留下了深刻的印象。



   总体来说两位女导演的审美品味不俗。


   舞蹈


   舞蹈——舞剧中最重要的艺术表现形式。该剧中单人舞、双人舞、三人舞、五人舞和集体舞一应俱全。编舞水平之精湛、演舞水平之高超,让人叹为观止!尤其是在双人舞的编排上,一连串过山车般变幻莫测、难度系数超出以往的托举动作,将男、女主之间的深情;妻子对男主真心;男主对妻子的无奈……表达的淋漓尽致。


   在第一幕,一场双人舞让人过目不忘。婚宴上宾客如云一片喧腾的景象,突然灯光乍暗、满场寂静,一束灯光打在抱着定情高胡的许春伶身上,她由远及近,走的是如此的凄凉可怜、孤独无依。而何柳年何尝不是满台热闹里,他眼中只有一人的痛苦孤清?光影变幻下,桌子的排列移动仿佛成了他们中间的阻滞和通道,他们互相寻找,却又互相躲避,独自疗伤……



   在第二幕,雨打芭蕉,一股浓郁的中国舞风,灵动婉转。18位江南少女撑着油纸伞、穿着青纱衣、脚下是一双广东常见的木板鞋,轻悠悠、闲荡荡中又带着岭南女子的率性,而许春伶则犹如一支红菱,亭亭而出。她们在岭南雨巷中欢快戏雨,“咔嗒咔嗒”地踏溅起水花,好一幅美不胜收的画卷。



   在第二幕末,何柳年与许春伶的爱恋被妻子潘红英和堂弟何少堂发觉,加上许父,一段五人舞。这是一段戏剧和舞蹈的结合体,用戏剧化的方式来构架,用舞蹈这样的身体语汇来反映已经十分激烈的矛盾冲突。堂上五个人五把椅子,各种排列变化,最后由许父推开五把椅子,冲向何柳年,暗示着故事的未来走向。



   在第三幕,日本大佐的逼迫何氏兄弟演奏一首《赛龙夺锦》。这里是一段带有现代舞因素的三人舞,弟弟把鼓从屋里推出来,当鼓锤打下去的时候,表达出他们的悲愤与抗争,表现出抗战时音乐家的坚强与不屈,日本大佐听到音乐里蕴含着抗争的元素,最后拔枪相向。



   在第四幕,最后《赛龙夺锦》谱成,一段很有气势的集体舞。其中除了何氏兄弟、十余个奋力划桨的船工们外,还有二十几个面对日寇不屈而亡的英魂拿着岭南很有特色的英歌棒在起舞。



   “此时无声胜有声”,应该是对一个舞者的最高的礼赞,而此剧中的每个人却更像夜空中一个个舞动的精灵,在繁星璀璨的星空下,用自己的魔法向人们倾诉着那不舍的恋、那难忘的情、那凌然的义……而恍惚间,随人流走出剧场的那一刻,笔者才感觉又回到了人间……



   上述从故事、音乐、舞美和舞蹈四个方面分别讲述了笔者观剧后的一些感受。其实在写下上面一段段文字时,笔者是比较痛苦的。因为《沙湾往事》原本就是一部浑然天成的艺术精品,分量十足的舞剧牛作,笔者虽不见得有庖丁解牛之技,但也不忍屠牛哇。通过观剧,笔者已经清晰地看到:一颗新星正从中国艺术界的花坛中冉冉升起。时间会证明,这是朵永远不败的文艺之花。

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